徐建明

  山水画的现代意境，需要我们具有现代意识的人以极大的热情和不懈的努力去创造。具有现代意识的同时，古今画境的对接转换是必备的。山水画意境历代不同，审美趣味包含其中，从内容与形式诸多因素切入，产生时代最有代表性的山水画艺术语言，用“表现”取代“再现”，用“绘画性”取代“图像性”，这大概就是现代意识的觉醒吧。 

  记得上世纪八十年代，大量的外来绘画形式、内容涌入中国，相对而言，山水画经过千年变化仍存一个完整体系，没有完成现代意识的转换，近代以来只有少数画家突出框架，求得山水画本体意境的表现，山水画渐变的缓冲力使山水画意境滞留在古意再现的为多。在此基础上的表现手法也与之匹配。然而，社会发展，文化上的中西互渗，价值观的改变，产生向现代意识转化的要求，以前认为重要的东西，现在变得不重要了，以前的受众，现在换掉了，作者的知识结构也变了，但是山水画的传统依然具有极强的生命力，将现代意识生硬地与之相结合，会产生不适应这是必然的结果。没有对山水画进行长期的学习研究，就以草率的“现代意识”为借口，只会失去山水画意境应有的魅力。停留在“再现”的层面上，意境落俗，没有现代学术逻辑的现代意识，只能是表面化的皮相变换。 

  从我心到自然再到表现再到创境，是物我相融的过程，也是山水画现代意识渐显应该尊循的规律，自我的觉醒，从人性、人文的视角，发掘出来意境生成的合理性，借自然万象的强大秩序，发挥出来山水画笔墨表现力，以意境引导创境，内含物我，此不失为山水画艺术本体发展的现代之路，与古代山水画在精神上“一息相通”，使这一艺术生命永存，现代意识焕发！

  杨耀宁

  近十几年来，省里和全国的多种大型美术展览上，江苏的山水画入选的很少，获奖的就更是凤毛麟角，甚至常常是全军覆没。在不停的抱怨之后，渐渐地若有所悟。一千多年的中国绘画史，江苏山水画家占据着大半壁江山，丰厚的传统绘画艺术积淀，名家辈出，直到上世纪中后期。代代传承有序的延续和自我陶醉，使得我们对新的艺术表现形式；甚至对在传统表现形式之上稍加新意的表现，都有了一种下意识的反感和排斥。

  现代文明条件下的中国传统艺术使我们的心情复杂纷乱；它温馨而又苦涩，亲近又那么遥远，令人神往但又使人困惑。创造性地继承传统就是通过对传统的整理归纳，其目的还应是为当代艺术服务；它是当代艺术研究和发展的平台，结果是为当代艺术创作输送给养和能量。把适合自己创作的，有启发性的那部分拿过来，经过提炼拓展，以当代人的思维和审美加以提升，融入创作之中。在艺术形式多样化和艺术环境越来越宽松的今天，中国绘画的观念已经在不断的改变。从传统单一的审美惯性走出来，用多视角多方位的眼光和热情，融合其他艺术观念和技法表现形式，使之焕发新的生机，更具时代色彩。创造性的继承和融合多种表现形式的研究和探索，使中国绘画从单一的水墨走向更广阔的表现领域。我四次赴青藏高原的写生体验，绝不是再现那里的地标和景点，更不是借用已有的传统技法套路，其出发点就是去寻求新的视觉和新的感动，吸取那些不曾被表现过的西藏山水的自然元素，以绘画的语言注入到创作之中，突击体现独特的个性和新的视觉图式。

  当代艺术的大趋势已由从纵或横，走向纵横交错、融会贯通。画种之间的界限已逐渐模糊。当我们从一种模式走出来，在新的自由空间里体验新的理念和新的表现形式，我们的热情将使我们的艺术表现空间变得更广泛、更辽阔、更丰富。

  我们生活在前人的创造之中，我们也应将我们的创造留给后人。现代意识是现代文化精神的体现，是当代多种文化观念相交融合的综合体，是在否定与创新的不断转换中实现。它与时代审美同步，响应时代呼唤，担当时代使命。

  毕宝祥

  尚辉先生曾撰文评论我的作品：“让人体味出逆向于时尚的另类思考”，“是通过对传统经典语言的回溯、历练、反刍来沉静在后现代文化场景中的心态”。这“恰恰显示出画家个性创造的独特魅力”，也“具有另一种文化寓意，……体现一种时代文化选择的策略”。其大意是：逆向时尚也是一种时尚，坚持自己也是一种个性。不随波逐流，不被潮流裹挟，做一个坚定的磐石，就是凸显自我存在的价值。这实际上也是一种选择的策略。

  人的一生总是在不断选择中成长的，画家也会不断地思索。是随波逐流？还是坚定不移？这是画家所要面对的问题。随波逐流看似新潮，却容易迷失自我；坚定不移看似保守，却容易彰显个性。其实，风水是轮流转的。绚烂至极，还要复归平淡。人在江湖也总是要还的，与其到处挖坑，还不如就地掘井。

  文学艺术史上，有很多次的变革运动，都是提倡复归的。如西方的文艺复兴和中国历次的古文运动；包括徐悲鸿所倡导的写实主义，也是提倡复归古典的自然主义。当一个时代出现了一些通病时，总会有人出来对症下药。这些对症下药的人都是针对于当时的现状来开出良方，应该说在当时就是最具有现代意识的，即使是提倡复归的。所以，我们不能认为只有“颠覆式”的变革才现代，“复归式”的变革同样也对现代艺术的发展有着重要作用。

  在当今艺术界普遍浮躁的情况下，倡导古典的治学精神和创作态度尤为重要，这也是现代意识的一种体现。

  编者按：有位著名评论家说，“山水三人坛”的组合非常有意思，其中有最现代的，有最传统的，有既现代又传统的，他们的组团亮相，让江苏当代山水画坛有了代表性的阵容。徐建明、杨耀宁、毕宝祥三位，谁最传统？谁最现代？谁又现代又传统？相信喜欢收藏的人不难对号入座。本期关于如何用现代意识进行山水画创作的思考，也可以让大家看到他们各自的个性化追求。敬告读者的是，至本期“三人坛”已有12期。三位老师将稍作休息，调整以后的言谈思路与范畴，再重新出发。敬请期待！