提起国产现实主义题材电影，“盲系列”那些大众目力难及的地方李杨导演“盲系列”委实是绕不过去的高峰，尽管《盲·道》上映后口碑并不尽如人意，但凭借着前两部影片的影响力，已成为影评人和观众奔走相告的口碑佳作。在某种程度上，李杨已被视为华语电影的希望之一，影迷们津津乐道的王宝强和黄璐在“盲系列”那些大众目力难及的地方他的影片中颠覆性的演出，是这种成功鲜活的注解。

  直面现实，从来都是文艺所要承担的重大使命，“盲系列”那些大众目力难及的地方那些大众目力难及的地方，同样发生着刻骨铭心的故事。如果只是因为他们小众，如果因为他们所生存的地方偏远，就被忽略的话，这将成为民族记忆的灾难。唯有拿出勇气来直面残酷的现实，才会有力量走向更美好的远方。李杨显然是这样一位诚实的守望者，他用他平静而略带晃动的镜头，观察着中国偏远山区的某些真实的切面。矿难、拐卖、乞讨，“盲系列”那些大众目力难及的地方这些风轻云淡的镜头后面，埋藏着一个个鲜活的底层故事和一幕幕真实的底层生命细节。这些故事，这些细节，即使没有优美的画面和精致的配乐，也显得张力十足。“盲系列”那些大众目力难及的地方细心的观众或许可以看得到，这一个个粗粝到令人眼睛生疼的底层故事，与其说因平静叙述而令人动容，不如说是那种热烈和愤怒到了极致后的失声，让每一个有良知的心灵，产生了共振。

  花了十六年时间拍三部电影，在电影市场如此火爆的今天，“盲系列”那些大众目力难及的地方不能不说是相当的“低产”。而这“低产”的背后，其辛酸和艰难，不难想象。正如李杨自己所说：“我宁愿观众走出电影院时，觉得电影中的世界比现实残酷，也不愿意观众看完粉饰现实的电影后对自己的现实生活不满。”

  历数李杨的电影，无一不发人深省，无一不把镜头对准对底层的关注，“盲系列”那些大众目力难及的地方也无一不在获得加冕的同时再戴上镣铐。2002年，《盲井》成就了“傻根”的辉煌星途，也斩获了国际影坛30余项大奖。而《盲山》讲述了女大学生被拐卖到偏远山区的故事，女主角黄璐进入国际影坛，电影入围戛纳，好评如潮，票房惨淡。2018年，《盲·道》聚焦乞讨失明儿童的真实困境，制作几经挫折，延宕数年，票房一蹶不振。“盲系列”那些大众目力难及的地方

  从“三盲”着眼，现实主义电影在中国电影市场的如履薄冰和步履维艰可见一斑，“盲系列”那些大众目力难及的地方人们忙着证明各种层面上的成功人生，而底层社会的艰辛与孤独，越来越少有人去观察和记录。好在有李杨这样的导演存在，他们始终在尽一切努力，替这些沉默者发言。“盲系列”那些大众目力难及的地方

  “盲系列”三部曲终于完结，这个系列关注了男人、女人和孩子，“盲系列”那些大众目力难及的地方就此终结，已是绝响。李杨电影本质上的出发点，终究是单纯而真诚的——要改善社会现状，不能仅仅依靠国家和组织，还要靠每一个个体的觉醒和力量。如果电影能在这一层面上唤醒那些优越又麻木的灵魂，可以说是功大莫焉。