文｜微败

  顾名思义，恶搞电影从来为的只是博人一笑，各种致敬，各种戏仿，但细数下来，在这些恶搞影片中，也有不少经典之作。今天为大家推荐的，分别是《五十度灰》的山寨版《五十度黑》，恶搞希特勒的影片《希特勒回来了》，以及有几分翻拍《肖申克的救赎》意味的韩国影片《检察官外传》。

  《恶搞版五十度黑》

  类型：情色喜剧 制片地区：美国

  正牌的《五十度黑》是《五十度灰》的续集，编剧为原《五十度灰》作者的丈夫尼尔·伦纳德，卡司阵容则确定《五十度灰》的原班人马基本回归，帅到没天理的霸道总裁詹米·多南和灰姑娘达科塔·约翰逊将继续他们的银幕虐恋。据悉，《五十度黑》已于今年年初开拍，至于上映日期，估计得等到2017年。然而，《恶搞版五十度黑》提前来到了，这是一部黑人版的《五十度灰》，由黑人男星马龙·韦恩自编自演，继承了好莱坞式恶搞的传统，在原著基础上，一本正经地胡乱编造，充满喜感，叫人难以抑制地捧腹大笑。

  ●恶搞之剧情篇

  《五十度黑》的剧情和人设完全复制了《五十度灰》。与原版相同，《五十度黑》的男主角克里斯汀同样是个富可敌国的霸道总裁，然而，影片一开场，就介绍了他的发家之道，基本靠抢，抢包抢车抢衣服。至于女主，从名字到形象都进行了恶搞。《五十度灰》里的优雅灰姑娘安娜变成了能把自家镜子丑裂的黑妞憨娜，她几乎复制了安娜每一个迷人的动作。比如，安娜推门而入的轻轻一摔，到了憨娜身上就是加速冲刺跑进总裁办公室；比如，安娜和总裁第一次电梯前深情款款的告别，到了憨娜身上就是脑袋被电梯门夹了，且还不止一次；而进入情趣调教进程后的憨娜更是恶搞到了新高度，男主每一次对她的挑逗都成了灾难现场，要么是她把男主踹下床，要么是她对疼痛完全无感……原版中活色生香让人血脉喷张的场景荡然无存。除《五十度灰》外，《恶搞版五十度黑》还戏仿了不少经典之作，甚至是男主游戏室里各式各样的皮鞭名称。只要细心，处处是梗，惊喜不断，黑到不能再黑了。

  ●明星现场

  说回《恶搞版五十度黑》的男主角马龙·韦恩，曾恶搞过《惊声尖叫》的《惊声尖笑》系列，可谓十足的恶搞高手。

  《希特勒回来了》

  类型：时空穿越剧 制片地区：德国

  这部电影由作家蒂穆尔·韦尔姆所写的同名社会讽刺小说改编而来。时间背景为2014年的某一个夏日清晨，已经自杀的希特勒从沉睡中醒来，然而，眼前的柏林却已物是人非。他的帝国早不复存在，身边没有亲信随从，熟悉的柏林街头也变了模样，德国总统府里住着的最高统治者竟然是个女人……这是希特勒完全不认识的世界。与此同时，希特勒被电视节目的制作人看中，因为觉得他长得太像希特勒，邀约他上节目。没有人认为这个希特勒就是真的希特勒，他成为一个脱口秀明星，依然能言善辩，极具蛊惑性。希特勒在现代社会里又会掀起怎样的波澜呢？

  ●恶搞之人物篇

  恶搞希特勒从希特勒本人还活着的时候就开始了，很早以前有一部赫赫有名的时代性经典喜剧《大独裁者》，由卓别林自导自演。那是希特勒最为疯狂的1940年，拍摄时就遇到诸多压力，但卓别林毫不让步地让电影问世。而希特勒明知这是一部讽刺他的电影，还是愤怒地坚持看完全片。事隔多年，又一部恶搞讽刺希特勒的影片上映，《希特勒回来了》的高明之处，就在于作者脑洞大开地用希特勒置身于现代的想象，带给人们一种思考和告诫，进而用荒诞恶搞的方式提出了一个严肃的问题。历史有时就是一种复制，包括灾难也是一样，尽管时代不同，但人们仍旧会重蹈覆辙地陷入同样的迷乱和迷失。影片中，当那个发现希特勒的电视记者知道此人就是真正的希特勒时，想要开枪打死他，但无论怎么开枪，希特勒却能一次次复活。后来，记者被关进了精神病院。影片的最后一幕，小胡子男人坐在敞篷车里巡视街巷的镜头，与过去如出一辙。

  ●明星现场

  有人疯狂地崇拜这个世界霸主，他用野心改变了德国甚至是世界的命运，也有人唾骂他是“战争的召唤者”，“魔鬼的代言人”。

  《检察官外传》

  类型：娱乐化司法犯罪片 制片地区：韩国

  由黄正民、姜栋元等主演的《检察官外传》，在还未上映的2015年就被韩国民众选为“2016年最期待的韩国本土电影”，当然期待名单里少不了现在正在戛纳参赛的影片《小姐》。片中，黄正民饰演的卞宰旭是一个充满正义感且毫不手软的暴力检察官，后因“施暴致死，滥用职权”的罪名成为一名阶下囚，狱中结识了由花美男姜栋元扮演的潇洒诈骗犯，他们合力演绎了一个充满喜感的逃出升天，并完美复仇的故事。

  ●恶搞之模仿篇

  看《检察官外传》的时候，你会看到很多影片的影子。单看片头，很容易让人想起另一部同样是由黄正民主演的韩国动作影片《老手》，包括整体基调，都跟《老手》有几分神似，只不过少了几分动作戏，又加了几分娱乐的搞笑。《检察官外传》的故事并不复杂，题材也没那么严肃，完全是一部披着犯罪电影外衣的商业化娱乐化电影。黄正民饰演的检察官含冤入狱，被之前自己做检察官时送进监狱的犯人收拾了一顿之后，凭自己的专业知识帮助监狱的管理层逃避官司，逐渐在狱中混成了老大。此处又十分熟练地拷贝了经典影片《肖申克的救赎》。这是影片的前半段，后续的发展，画风完全变了。在接下来的剧情布置上，《检察官外传》又活脱脱地跳戏到《局内人》当中，在人设上，主角都是一个检察官和一个地痞流氓，讲述了一段官商勾结，陷害平民的故事，只不过这部《检察官外传》并没有像《局内人》那么复杂地展现出利益之下血淋淋的政治交易。所以总结起来，《检察官外传》基本上等于《老手》+《肖申克的救赎》+《局内人》的混合版。

  ●明星现场

  演员黄正民和姜栋元毫无违和感的搭配，为影片加分不少。一个用沉稳内敛的性格演绎，操控故事的走向，一个在插科打诨中，弱化了政治题材自带的沉重气质。

  ■观剧指南

  到不了的叫远方 回不去的名字叫家乡

  1949年，将中国的历史分割为两部分，这一年，浅浅的海峡不再是海峡，而是鸿沟。

  《接送情》讲述了1949年战败后撤退至台湾的老兵小赵，独身一人来到台湾遭遇动乱，机缘巧合被许医生救助，为报恩在许家做司机多年。许医生女儿许百合年老后经历了父亲离世，丈夫出轨，儿子外出游学，与司机小赵培养出了相互依赖的深厚感情。但在1987年，一封来自小赵老家妻子的信打破了小赵平静的心，使他抛下一切前往香港相认……

  小赵前往香港与妻子相认时，说了一句近乡情怯。他热爱祖国，却又怕这片土地上，没有了他的容身之地。然而事实确实也是这样，离家多年失去踪迹，小赵的父母早已过世，而他的妻子也改嫁他人。小赵与妻子，在繁华的香港街头，说着乡土味十足的家乡话，彼此交换着那些年失去音讯时发生的往事，一遍遍唏嘘，却只能面对事实。见完前妻的小赵，最后还是回到许家，继续为小姐百合做司机。近乡情怯，怯的不是乡，而是陌生。

  整台戏剧节奏缓慢，展现的内容也很琐碎，没有大起大伏，却很有生活感。百合，这个在男人身上吃够了亏的女人，默默接受着小赵的好，又不忍心将他拖入自己那汪苦水中，于是不断地抗拒。而小赵，一个无依无靠，在台湾没有任何根基的人，将自己所有的感情都投注在许医生一家身上。许医生在时，他给许医生一家当司机，许医生过世，他便照顾许医生的女儿百合：百合的丈夫出轨杳无音讯，他就悉心照顾她的生活，百合的儿子出国留学，他就经常打电话叮嘱，让他多关怀母亲……

  这样的场景一遍遍出现，显得重复多余又不够激烈，却是生活里最易见到的常态。初看有些累赘，等走出剧院细细一品，却又别有韵味。比起小赵前去香港与前妻相认的激烈，这些细微平淡的场景，反而将小赵作为一个毫无根基的“外省人”在台湾生活的不易展现得更具体：一个外来人，没有家业，没有工作，故乡还有牵挂着的父母妻子，对祖国，对亲人的深情无处表达，只能将情感倾泻在这个对他有恩的家庭上。台湾戏剧很擅长表现这种平淡温馨，但又蕴含深刻人生哲理的故事。

  表现老兵在台生存坏境最出色的戏剧，应该是王伟忠导演，赖声川监制的《宝岛一村》了，与《接送情》不同的是，那部戏展现了一个庞大的移民团体，不仅仅是因动乱移民而来的第一代移民，还有在台湾生长成人的第二代第三代移民后代们。四个家庭，三代人，多层次地展现了三代移民的状态。为表现不同年代人们思想的变化，这部戏选取了各个阶段的演员，令戏剧的年代感有了即视效果。赖声川一向是以作品创意取胜，故事精妙绝伦，而王伟忠作为一位成长于“眷村”的移民后代，结合自身体会，广泛收集故事与相关研究，使得故事更经得起推敲，生活感十足。

  曾经听不懂南拳妈妈的《牡丹江》，柔柔的腔调，似是讲了一个故事，但是跟东北的牡丹江有什么关系呢？直到在《宝岛一村》中看着来自天南地北的三家人聚在隔着海峡的眷村中，边吃年夜饭，边唱着《我家住在松花江上》，我突然懂了。“青石板的老街上，你我走过的地方。那段斑驳的砖墙，如今到底啥模样。到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡……”牡丹江还是东北的牡丹江，但它却是老一辈移民的念想。那是家，是生在血脉里的东西。 尹碧心