红、蓝、黄是色彩三原色，调出万紫千红。中国画里，黄的分类很细：藤黄、石黄、鹅黄、鸭黄、杏黄、柳黄等，区别只在细微间。凡·高向日葵里加了土红和赭石，便有燃烧的模样；国画花鸟里，花蕊的颜色，多是鹅黄，丝丝缕缕欲飞动的模样。黄色是明亮的，而鹅黄则是明丽、明净，青春的色泽，让人不设防，一直亮到心里，不由得亲近，不由得眉开眼笑。藤黄暗，有风霜的滋味；杏黄艳，已初解风情，到“单衫杏子红”时，有着哀愁了。也喜欢柳黄，终究淡了点，像温室里没经阳光的病弱；鸭黄也可爱，一看就叽叽喳喳的，逗人怜爱的黄毛丫头气。

    丹青里，鹅黄的底色是黄，纯度很高，带有偏绿倾向的高明度色相，柠檬黄加适量的白色，锌白或钡白，差不多可以调成。那点绿，掩盖在黄里，青春、活泼，充满活力的动感，如饮了酒，微醺，既未明到照眼，也非嫩到无情思，那么一丁点尺度，就是无邪，是诗经里行走陌上的姑娘，最粗鲁的汉子遇见，也要屏息，停步让行。

    李涉咏黄葵花：“此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未乾。”鹅黄是医治俗的，如何能不让看？那一句“记得小苹初见，两重心字罗衣”，无端地觉得，那一天，她必是着了鹅黄，惹动了晏小山的心。他是相府公子，才高气傲，不得志，郁郁寡欢，在色系里，是蓝？是灰，还是“青衫”的青？不经历沧桑的，不会深味鹅黄的好。那一刻，他的心必然澄净明亮，恍惚少年梦回。

    和他相似的，还有张炎，南宋词人。祖上为相，极为豪奢，曾办牡丹大会，《齐东野语》记载，宾客每喝一杯酒，则换一群歌伎，每一群服装、香气皆不相同，簪花也不同，“簪白花则衣紫，紫花则衣鹅黄，黄花则衣红”，奏乐也不相同，皆唱前人牡丹词。酒喝完了，“列行送客。烛光香雾，歌吹杂作，客皆恍然如仙游也。”

    紫色是高贵的，再配以鹅黄，放在《红楼》里，居然也找不到一个女子来作比。雪芹或许不服：宝琴呢？宝琴还是少了明丽的。一场繁华后，譬如落红随水，而那点鹅黄，犹如夜里美人手持的灯笼，忆念久久。张炎写《词源》，说“词要清空，不要质实。”正如鹅黄空灵，殊少烟火气。

    “腰插匕首，长辫垂肩，一身鹅黄衫子，头戴金丝绣的小帽，帽边插着一根长长的翠绿羽毛，革履青马，旖旎如画。”这是英气勃发的霍青桐，金大侠如此浓墨重彩的描绘一个女子，以那么多颜色来衬托，这是第一回。许多年后，当陈家洛回首，当金大侠展眉，必定都是嘴角含笑，目光迷离，那个纵马扬鞭的鹅黄女子，干净、明丽，照亮了半旧的生命奢华。