徐燕个人简介

    张家港市人，别署若水。毕业于南京艺术学院书法篆刻专业，硕士学位。国家一级美术师。中国书法家协会会员。现为江苏省书法家协会副秘书长、常务理事。江苏省青年书法家协会副主席。2006年被评为“江苏省首批优秀青年书法家”荣誉称号；2013 年被选为江苏省“333高层次人才培养工程”培养对象；书法作品获全国第七届书法篆刻展“全国奖”；全国第三届正书展“最高奖”；2014中国书坛百强榜暨“谁是高手——百名书法家争霸赛”20强等。 

  当奢华以低调呈现时，一个人便多高贵的气息。尽管徐燕没有隔三差五地在书坛上凑热闹，诸如冠以“70后”、“美女书法家”等时尚的派位，虽然她完全具备这个实力，但她还是甘愿幽居在人们的记忆深处——在小径尽头的围墙内阳光正灿烂着呢。这样模糊而确切的存在，正是她书法的魅力所在。 

  当下喧嚣的书坛太容易消耗成功者的生命原浆，直至把书法家榨得骨瘦如柴。徐燕则不然，面对徐燕书法作品，满纸的阳光扑辣辣地涌来，那样鲜活的朝气，把悠远的书法演绎得熠熠生辉。生命因为精神而气宇轩昂，精神因为艺术的观照而高贵。书法放弃艳丽的色彩回归本真，直呈灵魂的风貌。徐燕摒弃了展厅炫目的装饰，用激情书写，她的爽朗、率性、细腻与那神秘的线条达到惊人的默契。

  响亮的阳光眺望在湿漉漉的海滩上，这是我的目光离开徐燕作品后获得的意象。阳光是透明的，而徐燕笔下的线条是欢悦的、奔腾的，她用阳光卷起无尽的沙滩，然后一点一点舒展让人品味，一段一个风景，一段一个意象。

  出生在长江之滨的徐燕，像追逐阳光的蒲公英随风而行，然后稳稳当当地落脚于古都金陵。虎踞龙盘的金陵，帝王之气随处可觅，但巍巍的钟山还是拱让出一个草场门，让艺术安了家。徐燕带着年轻的梦想轻轻地推开这扇门，她有幸在徐利明老师的门下学习。徐利明老师的严格、睿智、豁达激发了徐燕固有的潜质，在草场门的朝朝暮暮，她将中原雄浑的黄、大海深邃的蓝、长江碧透的绿融合于心田，然后用书法诠读中原的深邃、大海的宽阔、长江的气势。于是在她看似平淡的线条里蕴涵着丰富的世界。但她并没有刻意为达到所谓的厚度而假装深沉旷达，她是透亮的、自在的。她以一个现代知性女子阐释书法经典——我手写我心。

  徐燕写魏碑消解碑版墓志的凌厉、散漫，注之帖学文化的含量，她书写的大字所蕴涵的文化张力通过中锋的使转不可抑制地爆发出来。她用圆润的笔法、内敛的气质，保持一份矜持，这是出于她作为人的固有的尊严，出于对美的呵护，也是出于对文化的敬畏。她的小楷将墓志开张、魏晋韵味、晚明情态融为一体。这是一种艺术的野心，还是本我烂漫情怀的释放，她不必言说，但这样的自在需要怎样的心力，她放下身段，一任阳光将漫山遍野的山花怒放成生命最美的光华。在和煦的春光里，在星光点缀的暗河上，徐燕将满心欢悦通过软弱的笔尖静静地流淌出来，她忘却了墓志，忘却了钟王，忘却了文征明、祝允明，她的纯净、坦诚化解了他们彼此的抵牾。但徐燕更钟情于行草书，仿佛是某种神谕，她天生对行草书就有着不同寻常的亲近感。她被魏晋风度所俘获，但又没有被禁锢，因为正面的文化总是让人获得崇高感，让人获得身心自由，让人获得精神独立，它禁止人性的阴暗面——囚禁他人的嗜好沉渣时时泛起，更何况徐燕本来就没有奴性或奴役他人的癖好。她在“二王”的丛林中自由漫行，时而消散于山阴道中，呼吸当年曲水流觞的气息，时而三杯淡酒两盏清茶，心追手摩圣贤碑帖。在江左风流的裹挟下，她始终保持以他者的姿态进入行草书创作境地。独立，让她更能专注倾听，倾听内心最低层的欢呼；倾听，让她更能执著追寻经典，在经典中发现自我。

  在男人成林的世界里，女性想要站成一棵树何其难。于是有人伪装高雅，有人故作软弱，有人借势攀援，以乞得一丝阳光雨露。而徐燕兀地愣愣地立在那里，坦荡晏如，由是她获得了周遭的敬重，也获得了自由生长的空间。当代书法家大都是通过展览确认身份，这似乎是书家走出书斋迈向社会的宿命。他们中的一部分人艺术生命只能靠展厅来维持，离开了展厅就逐渐枯萎，成为昔日荣誉的空壳。徐燕虽然也选择了展厅，但从一开始她就清晰地知道，这不仅仅是为证明个体存在，还要把它作为艺术驿站的一个起点。她淡然地转身走出展厅，做真正的自我。这是一种自我挑战，也是一种自信，她的实践验证了艺术家只有走出展厅，走进书斋，走进生命，才能走进书法本体。

  涓涓细流汇进大海，并非是生命的终结，而是另一个人生的开始。阳光窝成沙滩上浅浅的脚印，心灵的手掌犹如平静的海面，自由无尽。眺望在沙滩上的徐燕，脚印里的阳光美丽如斯，灿烂如斯。

  曹洋（国家一级美术师 中国书法家协会会员 中国文艺评论家协会会员）

  创作感悟

  在我的印象中好像没有什么创作可言，我也不知道什么叫做创作，自己的作品也都很不成熟，离心目中的要求和距离还差得很远，写了这么多年的字觉得自己越来越无知，这可能是眼高手低及综合素质的缘故吧。我觉得不要整天谈什么创作，应该把真正的功夫和时间下在读帖和临帖上，古代经典给予我们很好的启发。临摹的目的是找出古人的用笔规律，在这个过程中去发现它精华的地方，更应找到它不足之处，这就给我们留下空间，通过自己融合加工，形成自己的一套运笔规律，从古帖运笔的共性中找出符合自己的个性，把这些个性放大去练，再加上自己情感融入，便逐步写出自己的书风。学书法无捷径可走，要耐得住寂寞，扎扎实实、脚踏实地地深入传统，自然水到渠成。 徐 燕