文/方翔

  对于一名书法家来说，如果将他的手束缚起来，还能写字吗？或许绝大多数的人都可能“束手无策”了，但是对于书法家张锡庚来说，自2009年遭遇车祸以来非同寻常的书法生活与创作成果，让我们看到一位艺术家在探索无涯艺海中的孜孜以求和不懈努力。

  张锡庚是有理想的书法家，在全国书法大展大赛中脱颖而出之后，他就开始规划以“江南情调”为核心的“新虞山书风”。自上世纪90年代以来，其行书作品一如春风化雨，细腻委婉，尽得“二王”风韵。一手精巧细腻的小行草书，获得荣誉桂冠无数，更以江左书风的代表，深深影响了一代书法家为之追逐模仿和学习，有论者以“清”、“雅”、“灵”、“秀”四字概括他的书法。

  然而，2009年一场突如其来的车祸让张锡庚高位截瘫，连最基本的吃饭、穿衣都不能自理，在一般人看来，谈执笔创作来追求书法梦想更是天方夜谭。但是他让家人和学生用布带将毛笔捆绑到手上进行创作，凭借惊人的毅力、对书法的赤诚及对人生的新感悟，重新唤醒生命的潜能，“束手”创造了一个个奇迹。

  去年11月，“束手有策——张锡庚书法展”在中国美术馆开幕。沈鹏先生对此给予高度评价：“人的潜力不可思议。”范迪安先生指出：“以书写摆脱肉身之躯的痛苦，本身就是一种苦难的叙述。命运以苦难降临于他，他却以赤诚之心回敬它，阐释它，超越它。他的斗笔饱蘸着生命意志这份特殊的浓墨，每个点画具有了重新生长的意义，他的身躯成了残疾，但他的书法却铸就了完美，并且是具有高远意向和充实内涵的完美。”

  纵观张锡庚的书法作品，虽然没有了精雕细琢的笔触，但是增添了苍劲古朴的风韵，更有拈花见佛的灵性。张锡庚的书法创作发生了质的飞跃，从大字到小字，从行书到楷书，从汉简到魏碑，从唐诗到宋文，题材大大拓展，书风升华到一个更高的境界——纯度，自然清纯，淡雅质朴。业内人士评价，张锡庚不再追求结体的险绝奇肆，而是宽博平淡的造型，章法也不再用心经营，而是信笔为之随机错落。笔触的圆融、质感的内敛、气息的醇厚、意境的深远，给人以全新的体验。大量宁静淡定、古拙典雅、焕发着新的生命意象、具有励志意义的作品，让人们对于张锡庚也有了重新的认识。

  对于自己的书法作品，张锡庚表示，“到现在为止，我其实还没有形成我个人的书法风貌，但是无形中已经有了我的面貌了。”