蕴化通融 破茧成蝶

  总体来说佘玉奇的画属于江南山水，与新金陵画派有血脉关系，但与新金陵画派又不完全一样，他的山体结构，还有树的逆光画法明显有北派山水的特征，他的云很灵动、很透明，他的水很有质感，与新金陵画派的风格又不完全一样。玉奇是把各种技法、各种风格结合在一起并形成自己风格很成功的一位。玉奇能够做到有气势又不失精致，在大的气势的控制下，一步一步深入局部，一个一个解决细微的主题，不是一般人能够做到的，这是他笔墨功力的体现，也是他文化修养的凸显。

  袁运甫,清华大学美术学院教授、博士生导师 

  起点高、路子正、底蕴深

  佘玉奇是个有所成就、极具潜质的画家。他学画起点高、路子正、底蕴深。玉奇不走捷径，执着地恪守中国画的传统，他曾在临习前人画作上下过苦功。近年来，更加勤奋，勾山石、练皴法，废纸三千在所不惜。玉奇作品含蓄内敛，格调高古。在当今贪巧求便、急功近利之风盛行的时代，他能平心静气、澄练内功，令人佩服。

  喻继高，中国工笔画学会副会长、江苏省美协原副主席、江苏省国画院原副院长

  用笔苍厚  气韵天成

  玉奇老弟自幼喜爱绘画，后广拜名师，玉奇青年时，苦习传统，尤以明清以来山水画为基础，并借新金陵画派诸大师之精华为营养而自成新貌。今得观玉奇近作，集各名山大川之壮姿及江南秀美之风光，甚可喜也。其用笔苍厚，气韵天成，章法独具，较之前之所作，又有全新之气象，实为不易也，识者当以余言不谬也。

  宋玉麟，江苏省美术家协会名誉主席

  远看有势，近看有质

  整个画远的要注重势，近的要注重质，佘玉奇的画这两点把握得很好。佘玉奇在笔墨上是很讲究的，笔墨的浓淡、虚实，线条的刚柔、轻重，造成一种起伏，造成一种节奏。点、线、面的结合他也注意了。佘玉奇笔力很有劲，刚柔这方面的结合得很好。画水也很有特点，瀑布、云彩都有自己的技法，这是他作品最出彩的地方。他的画南方和北方的山水都有结合。佘玉奇的山水与新金陵画派山水是有所区别的，他有自己的体会，对山水的一些体会，他强调刚柔相济，但更侧重刚的一面，也就是雄浑的一面，同时让人看出他画的是江南山水，在这基础上形成自己的艺术面貌。

  邵大箴，中央美术学院教授、博士生导师，中国美协理论委员会原主任

  工写相融 偏正得体

  佘玉奇的画一眼看过去很有气势，仔细欣赏又刻画精微，他的整体节奏、虚实关系很得体。具体到石头的走向，不像有些画家很概念，画个尖就是山，画平了就是个坡，地表是在运动的。佘玉奇把山画成运动的，他画的云在走，水在流，他的画面有势、有险，有情、有意，这里面都充满着分寸和火候的把握。

  张道兴,解放军美术书法研究院副院长、中国美术家协会中国画艺术委员会副主任

  神韵秀逸  境显意深

  玉奇的画“宁静虚和”。 现代人的生活节奏很快，也很浮躁，大部分人都生活在都市的水泥丛林里，缺乏一种清和悠远的意境。玉奇画的不是当今时下的风景，小船、亭子有一定的年代感，恰恰是现代人需要的安静的心态，也是大家渴望回归的田园感觉。他的画，当今人看了会更喜欢，而且能够从中得到一种心灵上的慰藉，反而很适合现代人欣赏。

  苗再新，中国美术家协会理事,中国画学会常务理事,中国人民武装警察部队总部文艺创作室副主任

  新江苏画派后起之秀

  玉奇的画灵秀洒脱又不乏苍劲厚重。他的画面特别讲究意境的构成，尤其是在整体画面的结构上。他的设色也非常淡雅，新江苏画派渲染的那种透明在他作品中表现特别好。玉奇是新江苏画派后起之秀，他的作品给我们带来一种惊喜。我相信美术评论界对他的作品一定会有一个中肯的评价。希望他早日在南京、在北京举办个人展览，展示他多年的艺术创作成果，也体现新江苏画派新的画风和新的探索路线。

  《美术》杂志执行主编尚辉