“中国的诗歌风水或诗歌气象不仅已经转移到江南，而且某种伟大的东西就要呼之欲出”，多年前柏桦在谈到“流水江南”的时候做过这样的断言，并通过对庞培、潘维、小海、长岛、杨键等诗歌美学的精到阐释，为我们勾画出所谓“吴语之美的交响”或“既传统又现代的吴越精神与气象”。今天，当我读完王学芯的诗集《间歇》，掩卷沉思，不得不感佩柏桦的敏锐，同时也深深地意识到，在这样一个被杨键称为中国当代诗歌“复位”的美学重构中，王学芯及其诗歌无疑将拥有自己醒目又独特的位置。

  柏桦在谈到杨键的诗集《暮晚》时，指出他用极大的篇幅写到“江南的水”，而王学芯在《间歇》中同样通过“一滴水”“河流”“运河”“雨”“湖”“泪水”“水草”“鱼”等大量的与水有关的意象，为读者更是为自己，构筑了一个来源于江南又游离于江南的精神国度。

  “间歇”是停歇，是中断，是徘徊，是语言的休止符，但更是一次诗学的“撕裂”。追求的是一种澄澈而轻盈的逃逸，也即在时光之外，学会属于“自己的游动”，学会如何在灰色的生命中握持住自己的“幸福”。

  这种特有的“幸福感”，让王学芯在当下的新“江南”书写中拥有了一个特别的位置。

  何同彬