我跑美术报道多年，跟祁恩进却几乎没有交集，足见其低调内敛。吸引我的，仍然是他的画，异常瑰丽的工笔青绿山水，以及清新俊逸的写意山水。

  看他的画作，山水无比壮美，色彩如此奇丽，石青、石绿、朱砂、白粉、赭黄、焦墨，交织冲撞，浓墨重彩，交相辉映出丹崖青山、绿树白云，几乎在看到画面的一瞬间，那种明快的艳丽，就已直入人心。

  在中国山水画史上，青绿山水可以说留下了浓烈的一笔，不过，祁式山水却是自成风格，在古典范式下洋溢着个性化的现代审美情趣。现代构成、艳丽色彩，与古典的传统笔墨之美，碰撞出炫目的光焰。在艺术上精益求精的折腾劲儿，成就了他与时代、环境、审美相和相谐的新青绿山水画语言。技巧日臻成熟丰富、境界已然超凡脱俗，难怪祁恩进会被学术界誉为“中国工笔青绿山水第一人”。

  但也并不仅限于此。祁恩进自述：“我其实并没有刻意要去画什么青绿山水，原本只是在画水墨写意山水累乏了后的一种自我调剂，算是无心插柳，因为以前曾以青绿山水画参加过一些展览获过奖，而后便被错划成了青绿山水画家。内心里并不存在‘工’与‘写’的限界，因此画画时顾虑就少了许多，只是跟着感觉走，依‘道’而行，顺势而为，抒写自己内心深处的感受、感觉，有点信马由缰。特别是近几年去了几趟西藏写生之后，见识了真正的大山大水和大青绿色彩，更加坚定了我的艺术主张和信心”。

  如果说他的工笔青绿山水有着夺目绚丽的光芒，那么，他的写意山水更能激起观者奇妙的心灵共鸣。中国文人大多是有江湖情结的，江湖，承载的是中国文人悠游山水、自由放达的精神追求。祁恩进将这种精神追求具象化了。他的写意山水更注重水墨的运用，画面也更加洗练灵动，充满灵性的感召力，让人一睹画面，就油然感受到宁静的心灵栖息，以及精神的远游……中国文化历来讲究“天人合一”，在祁恩进的画中，有着天衣无缝的表现。           扬子晚报记者  冯秋红