耀宁的专业素养积累是宽厚的。他对中国画传统经典的研究与探索很深入，也很广泛，同时，他对油画、摄影、版画包括当代艺术家等同类艺术也十分有兴趣，搜集了大量资料，悉心研究借鉴。这种多方吸取养分的习惯，使得他的创作中有了一种宽厚的潜在质，以及一种珍贵的可塑性，这给予他在创作中充分释放个人性情的广阔平台。我一直认为，作为一个中国画画家，尤其是上手时就专攻一技者，更不能在此后的创作中一味拘泥于原有的小格局，这样只会让自己裹足不前，不能自拔。从历史发展的经典范例来看，宽厚丰富的综合素养一定比挖地三尺的专攻一技要走得更宽，走得更远。扎实的基础是必要的，旁门别类的涉足也是必须的，两者不可或缺。在我看来，耀宁宽厚丰富的专业素养，不但没有影响他在中国画山水画创作方面扎实深入，反而起到了一种加活力、助灵变、添精彩的正能量作用。耀宁的山水画很有生活气息，但又从不为其丰富的生活积累所束缚。他创作的目的性和针对性很强，十分善于从自己丰富的生活积累中抽取最为精彩、最为钟情、最为得力的元素加以演绎和延伸，从而释放出具有绘画表现性的光彩。他的山水画很注重造型，造型是他的绘画艺术表现语言中的主角，也是他画面主体构造的核心支撑。在画大山大水的时候，他的画面造型流露出一种精致而流动的垂感，密集的山体结构，纵向的伸展势态，畅然的流动气韵，形成了耀宁山水画图式所特有的延伸感、挺拔感和灵动性，他在绘画艺术语言构建方面的鲜明特征和个性风采由此显现，那是一种具有宏大气势又有感人意趣的大山大水之大美。注重造型修养，使得耀宁的山水画创作有了艺术表现的灵魂。我一向认为，再怎么发自肺腑的思想和情感，若没有尽善尽美的绘画造型语言去支撑，都将是空洞无味的，这一点，无论在山水画、人物画还是花鸟画的创作研究中都是一样的。

  周京新