记者：30年的评弹演艺生涯，对于你而言，印象很深的是哪件事？

    袁小良：1990年，当时我父亲身患重病，而北京当时正在举办亚运会。苏州评弹团受邀去北京演出，我当时是男一号，要演出《七品书王》。我临去北京的时候，告诉父亲这件事，他很开心。父亲说他一辈子的心愿就是上北京演出，在儿子身上终于实现了。没想到这是我最后一次听父亲的说的话。因为到了北京没几天，我父亲病重过世了。当时我母亲跟评弹团的领导说，不要告诉我儿子，怕影响我演出，等演出结束后再告诉我。但是评弹团领导考虑到这对于我来说是大事，况且我是我父亲最喜欢的儿子，如果连追悼会都赶不上的话，以后可能会怪他们。但是如果说的话，追悼会当天，又恰好是万里要在北京看我演出。所以评弹团领导还是决定，这件事告诉我，但是要我自己拿主意。当然他们心里是觉得，要是我回苏州了，这个演出怎么办。我当天夜里三四点了，还在哭，很伤心，但是第二天我擦干眼泪，振作精神，还是坚持演出。演出圆满成功。这是我印象很深的一件事。

    记者：你的三位老师对你的艺术道路影响很大，当初为何收你为徒？

    袁小良：我的老师龚华生，他的说表和创作是一流的。而我的另外两个老师，都是流派的创始人，一个是尤惠秋，一个是薛小飞。但是他们对艺术的要求很高，从来没有收过正式给他们磕头、拜师的徒弟，尽管叫他们“先生”的人有很多，也有很多人说是学习他们的。他们觉得，不是一家人，不进一家门，他们看不上的，是不能学他们的流派的。我是从1980年开始就崇拜他们两人，就唱他们的流派，他们也都知道，但是一直没有松口要收我这个徒弟。因为可能我小时候比较张扬，有时候弄个爆炸头发型，很多人都看不惯。但是专业又好，我的唱会把自己的想法融入进去。以前他们一直不肯收，但是到了1998年，人家都知道，我唱的不是小飞调就是尤惠秋调。而且我根据自己的嗓音特色，对人物性格的把握，加入了一些新的，唱到后来，已经不是完全的小飞调和尤惠秋调了。其实大师们的调也是在他们的先生所唱的调上发展而来。在所有的比赛等场合中，都是用我自己的风格来唱他们的唱腔，有独特的韵味，所以他们欣然答应。而且他们也是好朋友，同时答应，而且在同一天收我为徒弟。

    记者：基辛格很欣赏苏州评弹，据说你的演出深深地打动了他？

    袁小良：去年秋天有一个台湾商人，在每天晚上在苏州各处听评弹，一边听评弹一边还到处打听袁小良的联络方式。结果好不容易，终于被他在中国苏州评弹博物馆找到了我，他感动得眼泪都要下来了。为什么呢？他就把这件事的前因后果说给我听。原来，他的儿子是在美国白宫的，听说老爸要到苏州来投资。他儿子就对他说：“老爸，你到了苏州一定要去听去评弹，而且一定要去找一个叫袁小良的评弹演员听评弹。”他的儿子在美国白宫整理基辛格的回忆录时，看到其中有一段写道：1971年的时候，基辛格到中国来给尼克松斡旋中美关系打前战。到了1996年的9月底，这次，基辛格以私人身份到中国来斡旋中美关系。外交部就邀请他游览长江三峡，请了一位杨氏太极拳的创始人、一位国学大家和苏州的两位评弹演员与之交流，其中那位男性的评弹演员就叫袁小良。这几个人陪着基辛格在长江三峡游览了好几天，每天傍晚为他演唱半个小时的苏州评弹。基辛格非常喜欢苏州评弹，从演唱到服装，从表演到气质，苏州评弹显露出的细腻、儒雅深深地打动了基辛格，扭转了他对中国传统戏曲的印象。这位台湾商人的儿子看到了基辛格回忆录中的这段描述，决心一定要去听一听苏州评弹，一定要去拜访一下唱苏州评弹的袁小良。这位台商后来成了一个不折不扣的评弹迷。